Spotify подвёл итоги первого года в России

Ровно год назад, 15 июля, в Россию пришёл стриминг-сервис Spotify. Не совру, если скажу, что этого события долго ждали десятки тысяч меломанов и причины для этого были весьма прозрачные. Те, кто слушает музыку выходящую дальше чартов и кураторских плейлистов, прекрасно понимали, что есть множество артистов, которые не выкладывали музыку вообще никуда, кроме этой площадки и, например, Bandcamp и SoundCloud. Также влиял на принятие решения о подписке и уникальный алгоритм по составлению рекомендаций.

Исходя из этой логики, на андеграундных и доступных до этого на неудобных для мобильных пользователей музыкантов должно было свалиться какое-то нереальное число новых слушателей, которые готовы поддержать и продвинуть их в рамках сервиса.

Что же, в итоге мы получили то, что получили: в российских топах абсолютно те, кого там можно было ожидать. Из-за этого создаётся впечатление, что большинство в нашей стране всё же не готовы искать что-то самостоятельно, а являются просто инерционными потребителями того, что им предлагает послушать площадка. Это хороший повод слушателям задуматься о том, что возможно пора заплатить довольно демократичные деньги за то, чтобы помогать своим любимым исполнителям занимать достойные места в этих топах и начинать зарабатывать со своей музыки (тем более, что в пандемию их заработок состоит во многом как раз из этого).

Здесь, конечно, должна сработать стандартная отговорка про то, что молодые люди слушают музыку, куда больше, чем взрослые и слушают они как раз вот то, что представлено на этих отчётах, но это всё-таки не совсем правда. Spotify (да и другими платформами) пользуется огромное количество людей старше 25, у которых другие предпочтения. Дело тут больше в том, что эти люди сражаются за свою любимую музыку (будь то метал, или, скажем, авант-джаз) почти всегда только в социальных сетях, а когда дело доходит до стриминга, то в их ежегодных топах вы с большой вероятностью найдёте что-то из списков ниже, потому что “под джаз-метал сложно работать, а вот под прямую бочку – самое то”. Вы ведь упрекаете посетителей условного “Нашествия” в деградации, так почему же в топе все коллективы с гитарами как раз оттуда, а ваших любимых блэк-хардкорщиков там нет?

Примечание: данные с 15 июля 2020 года по 5 июня 2021 года

Первые места, что очень ожидаемо, удерживают современный рэп, поп-музыка и русский рок (либо что-то близкое к ним по форме). Повторяется это с совсем небольшими отступлениями и на других изображениях – топа треков и плейлистов.

По городам тоже особо ничего удивительного: лидируют, понятное дело, столицы и миллионники.

В общем, можно сказать только то, что изменить данные на этих картинках можем только мы с вами и не словами и пустыми комментариями, а реальными прослушиваниями, добавлениями в “Любимые треки” и плейлисты. Тем же, кто всё ещё спорит с тем, что в России нечего слушать, порекомендую большой плейлист “LOCALITY”, в котором собрано большое количество музыкантов нашей страны самых разных жанров. Скорее всего, найдёте что-то для себя интересное. Там только те, кто поёт на русском языке.

Хит Nirvana «Smells Like Teen Spirit» набрал 1 миллиард прослушиваний на Spotify

Легендарная песня Nirvana “Smells Like Teen Spirit” вошла в клуб рок-песен, набравших более одного миллиарда прослушиваний на стриминг-сервисе Spotify, что, учитывая нынешний мир, где доминирует поп- и рэп-музыка довольно серьёзное достижение, особенно для давно неактивной, хоть и очень культовой группы. Напомним, что трек является первым на их лонгплее “Nevermind”, вышедшем в 1991 году, так что это ещё и неплохой подарок к его тридцатилетию, которое состоится в сентябре.

Недавно в список тяжёлых песен, перешагнувших эту отметку, вошли Linkin Park с треком “In The End”. Следующими кандидатами на “рок-клуб песен-миллиардеров” являются Guns N’ Roses c “Sweet Child O’ Mine” (более 974 миллионов стримов), AC/DC с “Back In Black” (более 811 миллионов стримов) и Metallica с “Enter Sandman” (более 683 миллионов стримов).

SUMAC рассказали, почему их нового альбома нет на Spotify

Наконец-то подтверждено, что продолжающееся отсутствие нового альбома экспериментальной пост-метал-группы SUMAC “May You Be Held” в стриминг-сервисе Spotify является преднамеренным шагом. Трио, в которое входят Аарон Тёрнер из ISIS (не путайте с запрещённой в России организацией), Брайан Кук из Russian Circles и Ник Яцишин из Baptists, официально выпустила альбом в прошлую пятницу, 2 октября, на лейбле “Thrill Jockey Records”. Первоначально релиз был доступен на Spotify, но вскоре был изъят оттуда и до сих пор там отсутствует, за исключением сингла “The Iron Chair”.

Хотя запись доступна у, например, Apple Music, группа заняла позицию против платформы в свете комментариев, сделанных генеральным директором Spotify Даниэлем Эком ранее этим летом, когда он заявил следующее (несколько выдержек из его интервью одному из подкастов):

“Очевидно, что некоторые артисты, которые преуспевали в прошлом, могут не преуспеть в этом будущем, когда вы не можете записывать музыку раз в 3-4 года и думать, что этого будет достаточно. Сегодняшние артисты осознают, что речь идёт о постоянном взаимодействии со своими поклонниками. Речь идёт о работе, разговорах вокруг альбома и поддержании непрерывного диалога со своими поклонниками”.

“Я действительно чувствую, что те, кто не преуспевает в потоковом стриминге, – это в основном те люди, которые хотят выпускать музыку так, как это было раньше”.

Самих Spotify также часто критиковали за их выплаты, которые в 2020 году составляют примерно 0,0032 доллара (примерно 25 копеек) за 1 стрим. Самые прибыльные для музыканта, кстати, Amazon Music Unlimited с выплатой 0,01196 доллара (примерно 93 копейки) за 1 стрим.

Директор по рекламе лейбла “Thrill Jockey” Майк Бойд разъяснил ситуацию, сказав:

“Извините за путаницу. “The Iron Chair” был выпущен синглом до того, как было принято решение не размещать альбом на Spotify. Размещённый на Spotify альбом оказался ошибкой, которую я должен был исправить. После довольно омерзительных заявлений, сделанных генеральным директором Spotify в этом году, группа попросила не выпускать релиз на этой платформе”.

Басист SUMAC Брайан Кук ранее обращался к проблемам, с которыми группа сталкивалась на Spotify в прошлом, включая объяснение того, почему их релиз “What One Becomes” был странным образом разделен на дополнительные треки для этого конкретного сервиса. Это было связано с тем, что вместо того, чтобы считать релиз лонгплеем, платформа размечала его, как EP, не обращая внимания на длину песен, а альбомы грайндкор-групп, вроде Anal Cunt, которые длятся по 19 минут и содержат по 15 песен делал LP и платил и размещал в чартах соответственно. Полностью текст Брайана на английском можно прочитать здесь.

Интересно также, что каталоги всех групп размещены на Spotify к радости фэнов. Как считаете, правильно ли трио сделало, что пошло на такой шаг, или это было излишне?

Плейлист LOCALITY на Spotify: много разной российской музыки

Мы решили поддержать российских музыкантов – для начала тех, которые близки нашему сообществу. Получился плейлист на Spotify из нескольких десятков исполнителей, по одному треку от каждого. Не забывайте, что одно ваше прослушивание здесь = 16 копеек для музыканта, а когда вы лайкаете треки или подписываетесь на исполнителя, то это очень важно для того, чтобы алгоритм сервиса увидел, что музыкант может быть интересен слушателям.

Сразу отметим, что плейлист получился на любой вкус, но устроен примерно следующим образом: здесь есть пост-хардкор с рок-зарядом, метал-бэнгеры, команды с блэк-основой, разного рода эмоциональный панк, инди-поп, трип-хоп, атмосферная и экспериментальная электроника, пост-рок, ретровейв и прогрессивная музыка с саксофоном и без.

Слушайте и подписывайтесь (он будет регулярно пополняться):